Cuando se toma en cuenta que la filosofía ha sido llevada poco a poco a oscuros rincones, y ha sido sustituida por una ética enflaquecida y prostituida, no queda más que celebrar (con las reservas del caso) la aparición de filósofos y/o pensadores, dispuestos a asumir el riesgo de querer traer de vuelta la discución de temas que se creían concluidos.
La tarea sin embargo no es fácil. El instrumento de razonamiento ha sido pervertido por años de uso indiscriminado de palabras y conceptos, provocando su decadencia: el lenguaje. La labor del poeta se emparenta acá con la del filósofo: debe enfrentarse a la creación de un discurso creíble con las piezas de un lenguaje enrarecido. En este contexto hay que atender a Sisek.
martes, diciembre 14, 2004
miércoles, octubre 27, 2004
Artefacto Nueve / Ma non troppo
Aún sin poder arrancar del todo, sin poner orden en los archivos de papel, este blog culturoso propone a uno más constante. Damos la bienvenida a Arrabal Fascista.
jueves, septiembre 09, 2004
Artefacto Ocho
Sigur Ros/ Segundos antes de amanecer.
Supe de ellos por la estimable Ani Castillo, y sólo los escuché mucho después. Un día entre a su sitio de internet y me dispuse a bajar cuanta canción encontrara de ellos. Ahora tengo unos cuantos minutos de música que me alegran el día.. o que más bien me lo profundizan. Es como si la voz de birgisson abriera capa tras capa, pliego tras pliego, la piel del día y no contento con ello la explorára y la cantara.
jónsi el guitarrista, a veces toca ayudado por un arco de chelo, eso logra un efecto atmosférico aun más conmovedor. el resto del grupo se completa con kjartan (kjarri) sveinsson (teclados), orri páll dýrason (bateria) and georg (goggi) holm (bajo). Y juntos crean un espacio sonoro que trasciende y magnifica los instrumentos básicos que emplean.
Oir a Sigur Ros es como pasar lentamente de la vigilia a la realidad, pasar como por una envoltura aterciopelada del sueño a la realidad sin abandonar la caricia de la ficción.
::::::::::
Islas.
Supe de ellos por la estimable Ani Castillo, y sólo los escuché mucho después. Un día entre a su sitio de internet y me dispuse a bajar cuanta canción encontrara de ellos. Ahora tengo unos cuantos minutos de música que me alegran el día.. o que más bien me lo profundizan. Es como si la voz de birgisson abriera capa tras capa, pliego tras pliego, la piel del día y no contento con ello la explorára y la cantara.
jónsi el guitarrista, a veces toca ayudado por un arco de chelo, eso logra un efecto atmosférico aun más conmovedor. el resto del grupo se completa con kjartan (kjarri) sveinsson (teclados), orri páll dýrason (bateria) and georg (goggi) holm (bajo). Y juntos crean un espacio sonoro que trasciende y magnifica los instrumentos básicos que emplean.
Oir a Sigur Ros es como pasar lentamente de la vigilia a la realidad, pasar como por una envoltura aterciopelada del sueño a la realidad sin abandonar la caricia de la ficción.
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Islas.
miércoles, agosto 04, 2004
Artefacto Siete/ "Llevalo que, no te lleve"
El Traje.
Desde el principio de la historia de los trajes, se ha dado el fenómeno de la reproducción de modelos más baratos del mismo, para las clases más pobres. Ejemplo de ello son los trajes que se venden en Milano, en comparación con los de Aldo Conti, y estos en comparación con los de Scappino. Desde entonces, también el traje ha camuflajeado intenciones y noblezas, confiriendo con esa engañosa naturaleza de "comprobante de estatus" corrección de intenciones a quien no las tiene. Fruto de esta dinámica es el término "Delincuente de cuello blanco", que nació gracias a los banqueros y ejecutivos que portando impecables trajes a la medida desfalcan hasta al más pobre, para mantener sus horondos guardaropas. Pero hay quien lo puede portar con las intenciones contrarias: las de dar un golpe desde adentro. Las de llevar el traje como camuflaje de una bomba metafísica a las conciencias dormidas. Como Lula da Silva, o como Caetano Veloso con su elegancia de traje tan proletaria y digna. Nunca hay que olvidar los matices. Islas. |
lunes, julio 26, 2004
Artefacto Seis/ "Escucha el silencio"
MIST/ De como las mañanas holandesas entran en mis oidos.
De regreso a Mixup, para oir discos gratis... y hacer mi lista de buenos deseos (para mi). Encuentro a MIST. Me atrajo hacia el disco la portada donde figura un caballito de mar deslavado, como si fuera una foto vieja o un poster en una pared. Detrás del caballito de mar está unas exposiciones de albercas, pero del fondo de esas albercas.. un mar de azulejos para el caballito de mar deslavado.
MIST es un grupo holandés, el disco está editado por Astro records, de España, y es distribuido acá en México por Noise Kontrol, distribuidora independiente mexicana. Todo un milagro de la comunicación internacional. Pues bien dejo que los integrantes de MIST hablen de su disco:
"¡Escucha el silencio! Perseverancia, paciencia y unos oídos críticos han provocado que nuestro nuevo disco We Should Have Been Stars salga un año más tarde de lo previsto. Primero, pretendíamos hacer un pop de guitarra extrovertido y bastante ruidoso que encajara fácilmente con nuestras canciones intimistas y de ensueño, canciones sutiles sobre un campo minado; el amor. Pero durante una histórica reunión en una pizzería siciliana en Amsterdam, las tortillas dieron la vuelta de manera drástica…
En aquella época, me dejé llevar mucho por las navidades y por la obra de Burt Bacharach cantada por Dusty Springfield. Acababa de escribir unas estremecedoras canciones easy-listening y el rumbo de nuestro grupo fue corregido a favor de ese lado intimista y sereno. Para no perder la pista de ese concepto, Jaimy se agarró a los discos de Spain, Ivar pensaba en L’Altra y The Notwist, Erik se acordó de los mágicos Sparklehorse y Morrissey y yo me escondí en el imperio playero de un tal Brian Wilson, a veces cambiando Pet Sounds por un disco moderno como Kid A, o Regeneration de The Divine Comedy.
En una palabra: el silencio tapó el ruido. Nuestra decisión fue apoyada por el modo de grabar. La maquina digital de 16 pistas y la acústica de nuestro local de ensayo/estudio húmedo y asfixiante, se prestaban mejor a la “escobillas”, sonidos extraterrestres de organitos y punteos escasos de guitarra que a bombos que chasquean y paredes de guitarra eléctrica grabado en overdubbing eternamente. Después de algunas semanas el nuevo concepto trabajo tomó forma. ¡La unanimidad dentro de nuestro grupo dio lugar a explosiones asombrosas de creatividad!
Canciones como "Open Arms" y "The Prime of your Life" fueron grabadas en el hard-disk de una vez, sin haber ensayado. El partido del piano Fender Rhodes en el silencioso "Thank You For Your Promises" nació una mañana muy temprano en mi casa. La manera de tocar simboliza el estado a-rítmico y resacoso en que me encontraba, pero de alguna manera tocó la fibra sensible que buscábamos. Grabé los sonidos nocturnos destilados por Ivar en su sintetizador de guitarra poco obediente en la canción "In Love With Love", mientras que estaba charlando con Jaimy que entró en el local de ensayo comiendo un Broodje Bal holandés. En la canción que da nombre al disco, la cantante Bloem de Wilde de Ligny ha añadido algunos efectos vocales.
Interferencias, coincidencia y notas pocas afinadas a veces dicen más que partituras bien preparadas y arreglos pre-fabricados. La pauta estaba marcada, tanto al sonido como al contexto. Tengo la impresión que la predilección por una vida llena de sentimientos grandiosos y apasionantes y la inclinación de nombrar y estructurar estos sentimientos, está más que nunca reflejada en mis letras. El psicólogo se encuentra con el idealista. El matemático se encuentra con el melancólico. Cuando el amor se tuerce, uno empieza a preguntarse cosas. Si el cuestionado no contesta, siempre queda la solución de buscar las respuestas en el universo consolador de tu propia canción.
We Should Have Been Stars se ha grabado en nuestras casas y en nuestro local de ensayo en Amsterdam. Un buen equipo de alta fidelidad, unos discos duros para el almacenamiento, unos efectos propios y otros prestados, y un ‘diario rojo de navegación’ para marcar el uso de las pistas de los efectos internos eran suficientes."
Mi track favorito es "Platitude & art", porque contiene esa atmósfera tan propia de los días como esferas. Pequeñas esferas grises y azules que se prestan como el mejor escenario para una epifanía fruto de la reflexión. El único nombre que pesqué completo fue el del cantante Rick Treffers, quien es también el autor de las letras (parece una perogrullada pero es importante en este caso).
Siento -porque esta música se siente- que el Piano Fender Rhodes (con su resonancia tan particular), y esos pos-it musicales de guitarra eléctrica son los que hacen que MIST suene nostalgico y poderoso, como los recuerdos.
Islas.
De regreso a Mixup, para oir discos gratis... y hacer mi lista de buenos deseos (para mi). Encuentro a MIST. Me atrajo hacia el disco la portada donde figura un caballito de mar deslavado, como si fuera una foto vieja o un poster en una pared. Detrás del caballito de mar está unas exposiciones de albercas, pero del fondo de esas albercas.. un mar de azulejos para el caballito de mar deslavado.
MIST es un grupo holandés, el disco está editado por Astro records, de España, y es distribuido acá en México por Noise Kontrol, distribuidora independiente mexicana. Todo un milagro de la comunicación internacional. Pues bien dejo que los integrantes de MIST hablen de su disco:
"¡Escucha el silencio! Perseverancia, paciencia y unos oídos críticos han provocado que nuestro nuevo disco We Should Have Been Stars salga un año más tarde de lo previsto. Primero, pretendíamos hacer un pop de guitarra extrovertido y bastante ruidoso que encajara fácilmente con nuestras canciones intimistas y de ensueño, canciones sutiles sobre un campo minado; el amor. Pero durante una histórica reunión en una pizzería siciliana en Amsterdam, las tortillas dieron la vuelta de manera drástica…
En aquella época, me dejé llevar mucho por las navidades y por la obra de Burt Bacharach cantada por Dusty Springfield. Acababa de escribir unas estremecedoras canciones easy-listening y el rumbo de nuestro grupo fue corregido a favor de ese lado intimista y sereno. Para no perder la pista de ese concepto, Jaimy se agarró a los discos de Spain, Ivar pensaba en L’Altra y The Notwist, Erik se acordó de los mágicos Sparklehorse y Morrissey y yo me escondí en el imperio playero de un tal Brian Wilson, a veces cambiando Pet Sounds por un disco moderno como Kid A, o Regeneration de The Divine Comedy.
En una palabra: el silencio tapó el ruido. Nuestra decisión fue apoyada por el modo de grabar. La maquina digital de 16 pistas y la acústica de nuestro local de ensayo/estudio húmedo y asfixiante, se prestaban mejor a la “escobillas”, sonidos extraterrestres de organitos y punteos escasos de guitarra que a bombos que chasquean y paredes de guitarra eléctrica grabado en overdubbing eternamente. Después de algunas semanas el nuevo concepto trabajo tomó forma. ¡La unanimidad dentro de nuestro grupo dio lugar a explosiones asombrosas de creatividad!
Canciones como "Open Arms" y "The Prime of your Life" fueron grabadas en el hard-disk de una vez, sin haber ensayado. El partido del piano Fender Rhodes en el silencioso "Thank You For Your Promises" nació una mañana muy temprano en mi casa. La manera de tocar simboliza el estado a-rítmico y resacoso en que me encontraba, pero de alguna manera tocó la fibra sensible que buscábamos. Grabé los sonidos nocturnos destilados por Ivar en su sintetizador de guitarra poco obediente en la canción "In Love With Love", mientras que estaba charlando con Jaimy que entró en el local de ensayo comiendo un Broodje Bal holandés. En la canción que da nombre al disco, la cantante Bloem de Wilde de Ligny ha añadido algunos efectos vocales.
Interferencias, coincidencia y notas pocas afinadas a veces dicen más que partituras bien preparadas y arreglos pre-fabricados. La pauta estaba marcada, tanto al sonido como al contexto. Tengo la impresión que la predilección por una vida llena de sentimientos grandiosos y apasionantes y la inclinación de nombrar y estructurar estos sentimientos, está más que nunca reflejada en mis letras. El psicólogo se encuentra con el idealista. El matemático se encuentra con el melancólico. Cuando el amor se tuerce, uno empieza a preguntarse cosas. Si el cuestionado no contesta, siempre queda la solución de buscar las respuestas en el universo consolador de tu propia canción.
We Should Have Been Stars se ha grabado en nuestras casas y en nuestro local de ensayo en Amsterdam. Un buen equipo de alta fidelidad, unos discos duros para el almacenamiento, unos efectos propios y otros prestados, y un ‘diario rojo de navegación’ para marcar el uso de las pistas de los efectos internos eran suficientes."
Mi track favorito es "Platitude & art", porque contiene esa atmósfera tan propia de los días como esferas. Pequeñas esferas grises y azules que se prestan como el mejor escenario para una epifanía fruto de la reflexión. El único nombre que pesqué completo fue el del cantante Rick Treffers, quien es también el autor de las letras (parece una perogrullada pero es importante en este caso).
Siento -porque esta música se siente- que el Piano Fender Rhodes (con su resonancia tan particular), y esos pos-it musicales de guitarra eléctrica son los que hacen que MIST suene nostalgico y poderoso, como los recuerdos.
Islas.
viernes, julio 09, 2004
Agregado al Artefacto Cinco (tres y último)
Fotoblogs/¿La cámara lúcida?.
Tratando de dar por cerrados mis comentarios acerca de la Blogosfera, dedico esta última parte a la parte visual del fenómeno.
De acuerdo a la nota "Peináte para la foto", del suplemento "S!" del diario argentino Clarín, los que más suben fotos en el continente son los brasileños con 193.818 por día, después les siguen los Argentinos con 4.568 por día. Lamentablemente no hay estadísticas de cuantas se suben por día desde México. Sin embargo el sitio Fotolog.net reporta tener 1758 Fotoblogs mexicanos.
Los usos de este recurso son tan variados como los que me señaló el buen Humprhey Bloggart, tienen los Blogs "tradicionales". Pero podemos señalar, con la nota de Clarín, que "Un flog trasciende a los amigos cuando se crean micro comunidades por afinidad estética". Uno de estos fotoblogs es el de Natacha Merrit, quien pasó de compartir sus fotos eróticas a través de un diario virtual, a un contrato para la edición de un libro con la reconocida editorial Taschen. El libro fue incluso editado y comentado por un crítico y editor de arte llamado Eric Kroll, especialista en arte erótico. El libro se llama, como la página, Digital Diaries, dado su naturaleza confesional.
Otro Fotoblog destacado es el del diseñador argentino Germán Sainz, quien ha trabajado para Cerati, Charly García entre otros artistas, y quien tiene un Fotoblog de calidad. Acá en México está el de Aide O, o el de una blogger tapatía: destacada Jules Magenta.
Se puede encontrar un "kit de respuestas de emergencia" o FAQ, como dicen los gringos, acerca de lo que es un fotoblog en la página correspondiente en Fotolog.net.
Nota: La nota del suplemento la realizó Mariano del Águila, se pueden encontrar más fotoblogs en red, por las prisas yo sólo anoté estos cuatro.
Tratando de dar por cerrados mis comentarios acerca de la Blogosfera, dedico esta última parte a la parte visual del fenómeno.
De acuerdo a la nota "Peináte para la foto", del suplemento "S!" del diario argentino Clarín, los que más suben fotos en el continente son los brasileños con 193.818 por día, después les siguen los Argentinos con 4.568 por día. Lamentablemente no hay estadísticas de cuantas se suben por día desde México. Sin embargo el sitio Fotolog.net reporta tener 1758 Fotoblogs mexicanos.
Los usos de este recurso son tan variados como los que me señaló el buen Humprhey Bloggart, tienen los Blogs "tradicionales". Pero podemos señalar, con la nota de Clarín, que "Un flog trasciende a los amigos cuando se crean micro comunidades por afinidad estética". Uno de estos fotoblogs es el de Natacha Merrit, quien pasó de compartir sus fotos eróticas a través de un diario virtual, a un contrato para la edición de un libro con la reconocida editorial Taschen. El libro fue incluso editado y comentado por un crítico y editor de arte llamado Eric Kroll, especialista en arte erótico. El libro se llama, como la página, Digital Diaries, dado su naturaleza confesional.
Otro Fotoblog destacado es el del diseñador argentino Germán Sainz, quien ha trabajado para Cerati, Charly García entre otros artistas, y quien tiene un Fotoblog de calidad. Acá en México está el de Aide O, o el de una blogger tapatía: destacada Jules Magenta.
Se puede encontrar un "kit de respuestas de emergencia" o FAQ, como dicen los gringos, acerca de lo que es un fotoblog en la página correspondiente en Fotolog.net.
Nota: La nota del suplemento la realizó Mariano del Águila, se pueden encontrar más fotoblogs en red, por las prisas yo sólo anoté estos cuatro.
lunes, junio 21, 2004
Agregado al Artefacto Cinco (dos)
Blogosfera/ usos
En una nota del diario Clarín de Argentina nos enteramos de los usos que el señor Bill Gates ve en los weblogs (para muchos analistas, una de las personas más influyentes del planeta, para mi no):
"Lo que permiten los weblogs es, afirmó Gates, simplificar el proceso de publicación de nuevos contenidos y mantener al corriente de esas novedades a cualquier usuario interesado en las mismas. Actualmente más de 700 empleados de Microsoft son autores de weblogs y los utilizan para mantener a otros usuarios al tanto de la evolución de los proyectos en los que están trabajando." (Clarín).
O lo que es lo mismo, un memo potenciado.
Sin embargo la nota apunta más lejos:
"Es obvio que para los autores y lectores habituales de weblogs estas explicaciones no suponen ninguna novedad, pero el hecho de que Bill Gates haya dado su “bendición” empresarial al fenómeno de los blogs puede tener una enorme repercusión tanto sobre su utilización –especialmente por parte de las empresas- como sobre su evolución inmediata.
Precisamente una de las principales compañías del sector de los weblogs es Google, rival de Microsoft en el mercado de las búsquedas. Hace unas semanas Google relanzó su servicio de weblogs, Blogger. La nueva versión de esta popular aplicación de blogs –adquirida por Google en febrero de 2003- incorpora, entre otras novedades, una interfaz simplificada, la posibilidad de que los lectores publiquen comentarios, la opción de publicar nuevas entradas directamente a través del correo electrónico y una presentación más completa del perfil de los autores." (Ibidem)
Como usuario de blogger, puedo decir que las primeras 'repercusiones' de la bendición de Gates, puede ser el volvernos un público más jugoso para el mercandeo de subterfugios tecnológicos. Pero ya veremos, no soy futurólogo, ni quiero ser Fukuyama.
En una nota del diario Clarín de Argentina nos enteramos de los usos que el señor Bill Gates ve en los weblogs (para muchos analistas, una de las personas más influyentes del planeta, para mi no):
"Lo que permiten los weblogs es, afirmó Gates, simplificar el proceso de publicación de nuevos contenidos y mantener al corriente de esas novedades a cualquier usuario interesado en las mismas. Actualmente más de 700 empleados de Microsoft son autores de weblogs y los utilizan para mantener a otros usuarios al tanto de la evolución de los proyectos en los que están trabajando." (Clarín).
O lo que es lo mismo, un memo potenciado.
Sin embargo la nota apunta más lejos:
"Es obvio que para los autores y lectores habituales de weblogs estas explicaciones no suponen ninguna novedad, pero el hecho de que Bill Gates haya dado su “bendición” empresarial al fenómeno de los blogs puede tener una enorme repercusión tanto sobre su utilización –especialmente por parte de las empresas- como sobre su evolución inmediata.
Precisamente una de las principales compañías del sector de los weblogs es Google, rival de Microsoft en el mercado de las búsquedas. Hace unas semanas Google relanzó su servicio de weblogs, Blogger. La nueva versión de esta popular aplicación de blogs –adquirida por Google en febrero de 2003- incorpora, entre otras novedades, una interfaz simplificada, la posibilidad de que los lectores publiquen comentarios, la opción de publicar nuevas entradas directamente a través del correo electrónico y una presentación más completa del perfil de los autores." (Ibidem)
Como usuario de blogger, puedo decir que las primeras 'repercusiones' de la bendición de Gates, puede ser el volvernos un público más jugoso para el mercandeo de subterfugios tecnológicos. Pero ya veremos, no soy futurólogo, ni quiero ser Fukuyama.
miércoles, junio 16, 2004
Agregado al Artefacto Cinco
Artefacto Cinco/ Blogosfera.
Si uno teclea "blogosfera" en los principales motores de búsqueda, se encontrará con al menos un promedio de 990,255 resultados.
Como decía yo en la anterior entrega, la blogosfera parece ser reclamada por un grupo que (¡ojo!) no se hacen llamar bloggeros, como algunos de los que yo conozco, sino como webloggers. Suena más Pro, ¿no? Sino se me cree léase lo siguiente:
"12 de Mayo 2003.
Blogosfera en movimiento
Una nueva iniciativa nace en el mundo de los weblogs en español: Blogosfera.org . Ocho conocidos webloggers se unen para hacer un metablog con el objetivo de recopilar información para hacer un libro sobre weblogs. Los nombres de por sí ya pesan en la blogosfera así que no dudamos que el trabajo será muy serio y dedicado. Y en especial me agrada mucho que los componentes procedan de las distintas mini-blogosferas. Desde aquí les deseamos suerte a todos ellos."
Tomado del blog 'El Refugio' (http://refugio.f2o.org/archivos/000595.php)
Y esos "nombres" son los de personas, sí provenientes de distintas "esferas" del quehacer humano, pero siempre con una manía en común: la tecnología. Y sabemos que ante todo a un investigador debe pedirsele cierta distancia del objeto de su estudio. Si bien no se quiere que sea indiferente al objeto, tampoco se quiere que sea su fanático número uno. Acá los nombres.
La página "Blogosfera v1.0" desde su título alude a su condición de hija de informáticos, gente que sí sabe mucho de investigaciones y evaluaciones cuantitativas, pero muy poco de las cualitativas... y ni hablar de estudios de orden cultural. Pero, eso sí, su labor estadística y pragmática ayudará a futuras evaluaciones de otro carácter (tal vez culturales). Además debemos aplaudir que tal iniciativa sea de caracter ciudadano, aunque estos ciudadanos tenga un perfil que los aleje de la acción en otras esferas del quehacer humano más complicadas. Digamos las del arte, o las sociológicas
Continuará...
Si uno teclea "blogosfera" en los principales motores de búsqueda, se encontrará con al menos un promedio de 990,255 resultados.
Como decía yo en la anterior entrega, la blogosfera parece ser reclamada por un grupo que (¡ojo!) no se hacen llamar bloggeros, como algunos de los que yo conozco, sino como webloggers. Suena más Pro, ¿no? Sino se me cree léase lo siguiente:
"12 de Mayo 2003.
Blogosfera en movimiento
Una nueva iniciativa nace en el mundo de los weblogs en español: Blogosfera.org . Ocho conocidos webloggers se unen para hacer un metablog con el objetivo de recopilar información para hacer un libro sobre weblogs. Los nombres de por sí ya pesan en la blogosfera así que no dudamos que el trabajo será muy serio y dedicado. Y en especial me agrada mucho que los componentes procedan de las distintas mini-blogosferas. Desde aquí les deseamos suerte a todos ellos."
Tomado del blog 'El Refugio' (http://refugio.f2o.org/archivos/000595.php)
Y esos "nombres" son los de personas, sí provenientes de distintas "esferas" del quehacer humano, pero siempre con una manía en común: la tecnología. Y sabemos que ante todo a un investigador debe pedirsele cierta distancia del objeto de su estudio. Si bien no se quiere que sea indiferente al objeto, tampoco se quiere que sea su fanático número uno. Acá los nombres.
La página "Blogosfera v1.0" desde su título alude a su condición de hija de informáticos, gente que sí sabe mucho de investigaciones y evaluaciones cuantitativas, pero muy poco de las cualitativas... y ni hablar de estudios de orden cultural. Pero, eso sí, su labor estadística y pragmática ayudará a futuras evaluaciones de otro carácter (tal vez culturales). Además debemos aplaudir que tal iniciativa sea de caracter ciudadano, aunque estos ciudadanos tenga un perfil que los aleje de la acción en otras esferas del quehacer humano más complicadas. Digamos las del arte, o las sociológicas
Continuará...
martes, junio 15, 2004
Artefacto Cinco/ Operación Inversa
Blogosfera.
Entré al mundo de blogger al leer la sección weblogs del diario Clarín de Argentina. Comencé leyendo sobre todo blogs argentinos. Gracias a una platica con mi amiga Talía Zepeda me enteré del blog de un amigo en común y así me fue como me acerqué a los blogs mexicanos. Leía en mis primeras incursiones bloggeras a algunos "bloggeros influyentes" cuyos nombres -!oh, ironía de ironías!- ya no recuerdo. Pero digo que empecé una operación que me llevó del supuesto "meanstream" bloggero a los blogs más locales, pero para mi más sabrosos. Los de los escritores mexicanos.
Porque se supone que la blogosfera es una "comunidad" abierta, y claro que lo es, pero no es una comunidad globalizada a lo bestia como otras areas de internet. Y gracias a gente como Antonio Marts, Nadia Contreras o Humprey Bloggart por ello. Los blogs, hasta donde mi experiencia alcanza, han ayudado a acercar la obra literaria de personas distantes a través de la pantalla de la computadora. Sirven para intercambiar opiniones de manera más rápida pero siempre basadas en discursos coherentes (con letras o imagenes).
Decía que había por ahí unas personas que se dicen "blogger's influyentes", pero que para mi no son sino la caricatura de los típicos caciques culturales que abundan en México. Pero se engañan. La blogosfera no es La Blogosfera, ésta no es patrimonio de unos cuantos iluminados, es más bien una red caótico y fortuita. Al menos para el verdadero explorador.
Continuara...
Entré al mundo de blogger al leer la sección weblogs del diario Clarín de Argentina. Comencé leyendo sobre todo blogs argentinos. Gracias a una platica con mi amiga Talía Zepeda me enteré del blog de un amigo en común y así me fue como me acerqué a los blogs mexicanos. Leía en mis primeras incursiones bloggeras a algunos "bloggeros influyentes" cuyos nombres -!oh, ironía de ironías!- ya no recuerdo. Pero digo que empecé una operación que me llevó del supuesto "meanstream" bloggero a los blogs más locales, pero para mi más sabrosos. Los de los escritores mexicanos.
Porque se supone que la blogosfera es una "comunidad" abierta, y claro que lo es, pero no es una comunidad globalizada a lo bestia como otras areas de internet. Y gracias a gente como Antonio Marts, Nadia Contreras o Humprey Bloggart por ello. Los blogs, hasta donde mi experiencia alcanza, han ayudado a acercar la obra literaria de personas distantes a través de la pantalla de la computadora. Sirven para intercambiar opiniones de manera más rápida pero siempre basadas en discursos coherentes (con letras o imagenes).
Decía que había por ahí unas personas que se dicen "blogger's influyentes", pero que para mi no son sino la caricatura de los típicos caciques culturales que abundan en México. Pero se engañan. La blogosfera no es La Blogosfera, ésta no es patrimonio de unos cuantos iluminados, es más bien una red caótico y fortuita. Al menos para el verdadero explorador.
Continuara...
sábado, junio 12, 2004
Artefacto cuatro/ Las palabras vuelan como la metralla
Franz Ferdinand/ Quem/ Bushido/ Bunbury
1
Tengo por costumbre leer los suplementos "Radar" y "Radar Libros" del periódico Pagina/ 12 de Argentina. Llegué a ellos por Rodrigo Fresán, y por él los sigo leyendo. Fresán colabora en los dos. En Radar habla de música, fenómenos culturales y en general de cualquier tema. En Radar Libros hace reseñas o entrevistas, él radica en Barcelona. Es Autor de "Mantra", "La velocidad de las cosas" y "Jardines de Kensigton".
2
Leí de él una de sus crónicas-reseñas musicales, llamada "Deshacer historia" donde me enteraba de que un grupo se hacía llamar como el archiduque húngaro cuyo asesinato dió inicio al sanginario siglo XX. Pero lo de ellos es puro hedonismo: "Nuestro objetivo es hacer música para que bailen las chicas". ¿A qué suena Franz Ferdinand? Pues a un Punk-rock oscuro mezclado con un poco de funk, con programaciones electrónicas navegando a través de una densidad un poco amable.
¿Cómo lo sé? Porque éste sábado he tenido la oportunidad de escuchar el disco entero en el "Mixup" de Plaza del Sol. Y éste Franz Ferdinand dice cosas como: "Ricochets across the ruins as words fly like shrapnel, ripping sinew and nerve ending. If you're lonely, you know I'm here waiting for you. I'm just a crosshair, just a shot away from you; but if you leave here, you leave me broken, shattered, I lie. We're just a crosshair, just a shot, then we can die. I know I won't be leaving here with you.". Lo dice en "Take me Out", y uno no deja de pensar como será eso de que las palabras vuelan como la metralla.
3
Al no tener dinero me doy por ahí una vuelta para escuchar discos. Como por ejemplo, "Bushido" ese experimento de Carlos Ann, Enrique Bunbury, Mortí y Shuarma. Se dice que no sacarán otro disco, asi que hay que escuchar éste, arroparse en terciopelo rojo, beber dry whisky y escuchar canciones como "Desmejorado", "As de Copas" y "La felicidad". Mi favorita: "Golpe en la Sien".
"Quem", de un dueto brasileiro-mexicano, definido por ellos como bossafunk. "El viaje a ninguna parte" de Bunbury. Del cual me gustaron "Que tengas suertecita" y -sobre todo- "El rescate"... eso de "Desde la plaza de armas de un lugar cualquiera, te escribo una carta para que tú sepas lo que ya sabías, aunque no lo dijeras. Espero que llegue a tus manos y, que no la devuelvas. Que pagues el rescate que abajo te indico. Yo tampoco me explico, por qué no acudí antes a ti". No tiene pago.
1
Tengo por costumbre leer los suplementos "Radar" y "Radar Libros" del periódico Pagina/ 12 de Argentina. Llegué a ellos por Rodrigo Fresán, y por él los sigo leyendo. Fresán colabora en los dos. En Radar habla de música, fenómenos culturales y en general de cualquier tema. En Radar Libros hace reseñas o entrevistas, él radica en Barcelona. Es Autor de "Mantra", "La velocidad de las cosas" y "Jardines de Kensigton".
2
Leí de él una de sus crónicas-reseñas musicales, llamada "Deshacer historia" donde me enteraba de que un grupo se hacía llamar como el archiduque húngaro cuyo asesinato dió inicio al sanginario siglo XX. Pero lo de ellos es puro hedonismo: "Nuestro objetivo es hacer música para que bailen las chicas". ¿A qué suena Franz Ferdinand? Pues a un Punk-rock oscuro mezclado con un poco de funk, con programaciones electrónicas navegando a través de una densidad un poco amable.
¿Cómo lo sé? Porque éste sábado he tenido la oportunidad de escuchar el disco entero en el "Mixup" de Plaza del Sol. Y éste Franz Ferdinand dice cosas como: "Ricochets across the ruins as words fly like shrapnel, ripping sinew and nerve ending. If you're lonely, you know I'm here waiting for you. I'm just a crosshair, just a shot away from you; but if you leave here, you leave me broken, shattered, I lie. We're just a crosshair, just a shot, then we can die. I know I won't be leaving here with you.". Lo dice en "Take me Out", y uno no deja de pensar como será eso de que las palabras vuelan como la metralla.
3
Al no tener dinero me doy por ahí una vuelta para escuchar discos. Como por ejemplo, "Bushido" ese experimento de Carlos Ann, Enrique Bunbury, Mortí y Shuarma. Se dice que no sacarán otro disco, asi que hay que escuchar éste, arroparse en terciopelo rojo, beber dry whisky y escuchar canciones como "Desmejorado", "As de Copas" y "La felicidad". Mi favorita: "Golpe en la Sien".
"Quem", de un dueto brasileiro-mexicano, definido por ellos como bossafunk. "El viaje a ninguna parte" de Bunbury. Del cual me gustaron "Que tengas suertecita" y -sobre todo- "El rescate"... eso de "Desde la plaza de armas de un lugar cualquiera, te escribo una carta para que tú sepas lo que ya sabías, aunque no lo dijeras. Espero que llegue a tus manos y, que no la devuelvas. Que pagues el rescate que abajo te indico. Yo tampoco me explico, por qué no acudí antes a ti". No tiene pago.
lunes, junio 07, 2004
Agregado al Artefacto Uno
(Artefacto Uno/ El Informador)
Por si no me creían lo del periódico. En él se publican dislates como éste:
Las Montañas de los Himalayas.
El lunes pasado, al platicarles de "Un piano en la montaña"; claro, la imaginación voló a los Montes Himalayas; y dado que ha sido el tema que de las pláticas de los últimos tiempos, para pronto vino a la mente aquel hermoso Steinway con todo y su cola prieta, trepado en algún témpano de hielo, en algún glaciar del Monte Everest. No. Perdón, pero me aceleré de tal manera al ver al gradulón de Romayne Wheeler -que acababa de bajar de la sierra tarahumara- aporreando aquel vetusto piano de la casa de mis amigos, que cuando llegué a la mía, me senté a la "compu" y sin más ni más, mandé al periódico lo que había sentido en ese momento, sin acordarme de que mis relatos deberían tener una cierta secuencia de las experiencias de los himalayas, en lugar de la sierra de los rarámuri donde está el dichoso piano.
Ni modo. La palabra "debería", creo que debería estar entre las palabras "dudosas"; dudosas como las esquivas musas; esquivas por dudosas; dudosas por temperamentales, y temperamentales porque "deberían".
En fin. Punto y aparte, y les platico un poco de los Montes Himalayas que se empezaron a formar hace un montón de millones de años, cuando la placa de India, empezó a meterse debajo de la gran placa de Asia, que al mostrarse ésta sólida e inmóvil, se empezaron a hacer arrugas al principio, cerros más tarde, montañas luego, y enormes cumbres impresionantes que siguen creciendo aún al día de hoy, formando una enorme barrera horizontal (este-oeste) que separa a China y Tibet en el norte, de India y Nepal en el sur.
-------
Qué agregar a la auto-complacencia, irrespeto por el lector, y ni hablar del papel desperdiciado. Ya lo dijo Emilio Carballido: "Hay aquí en Guadalajara un periódico que debe cambiar o morir, ese el Informador".
Por si no me creían lo del periódico. En él se publican dislates como éste:
Las Montañas de los Himalayas.
El lunes pasado, al platicarles de "Un piano en la montaña"; claro, la imaginación voló a los Montes Himalayas; y dado que ha sido el tema que de las pláticas de los últimos tiempos, para pronto vino a la mente aquel hermoso Steinway con todo y su cola prieta, trepado en algún témpano de hielo, en algún glaciar del Monte Everest. No. Perdón, pero me aceleré de tal manera al ver al gradulón de Romayne Wheeler -que acababa de bajar de la sierra tarahumara- aporreando aquel vetusto piano de la casa de mis amigos, que cuando llegué a la mía, me senté a la "compu" y sin más ni más, mandé al periódico lo que había sentido en ese momento, sin acordarme de que mis relatos deberían tener una cierta secuencia de las experiencias de los himalayas, en lugar de la sierra de los rarámuri donde está el dichoso piano.
Ni modo. La palabra "debería", creo que debería estar entre las palabras "dudosas"; dudosas como las esquivas musas; esquivas por dudosas; dudosas por temperamentales, y temperamentales porque "deberían".
En fin. Punto y aparte, y les platico un poco de los Montes Himalayas que se empezaron a formar hace un montón de millones de años, cuando la placa de India, empezó a meterse debajo de la gran placa de Asia, que al mostrarse ésta sólida e inmóvil, se empezaron a hacer arrugas al principio, cerros más tarde, montañas luego, y enormes cumbres impresionantes que siguen creciendo aún al día de hoy, formando una enorme barrera horizontal (este-oeste) que separa a China y Tibet en el norte, de India y Nepal en el sur.
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Qué agregar a la auto-complacencia, irrespeto por el lector, y ni hablar del papel desperdiciado. Ya lo dijo Emilio Carballido: "Hay aquí en Guadalajara un periódico que debe cambiar o morir, ese el Informador".
Artefacto Tres/ Un poco de política internacional.
Dia D/ El chantaje más grande del mundo.
México -hay que decirlo- fue un mero espectador durante la segunda guerra mundial. Se contento con el papel de sustituto de una parte de la industria gringa, por ello cuando acabó la guerra, México no recibió ni un pedazo del pastel.
Pero esta lejanía durante la guerra no quiere decir que a nuestro país no le afecten las consecuencias de ésta. Basta decir, recordar, la adhesión de México al plan "Panamericano" promovido por el gobierno gringo en los años de la posguerra, como una manera de frenar cualquier corriente económica o política opuesta al capitalismo. Recordemos también las consecuencias de la política paranóica de la guerra fría.
Ahora bien, entrando en materia. Lo que más puede importar a un mexicano, es el hecho de que es ciudadano de un mundo donde las relaciones de poder están (éstas sí) globalizadas. O, ¿como llamarle al hecho de que cualquier apertura de nuestra industria petrolera sólo atraerá a los mismos capitales que hace unos días se fundieron en fraternal abrazo en las playas normandas (E.U., Francia, Alemania y Rusia)?
Pongamos pues atención al siguiente artículo publicado en "La Vanguardia" diario catalán de gran prestigio (lo pongo íntegro por su gran valía y porque sólo se accesa a él estando abonado al diario, como yo) :
[Aniversario en la vieja Europa.
La guerra no la ganó el soldado Ryan en Normandía, pero un indigno peligroso reivindica su gloria.
RAFAEL POCH - 04/06/2004 - 20.46 horas
Muchos creen que John Wayne y el soldado Ryan salvaron a Europa del fascismo, que Angloamérica salvó al viejo continente, poco menos que en solitario, y que el desembarco en Normandía fue la gran acción decisiva. No fue así.
Ni el curso de la guerra, ni la derrota del fascismo, se decidieron allá. Los principales héroes no fueron John Wayne ni el soldado Ryan, sino gente de apellido eslavo que murió por un país que ya no existe. Los escenarios realmente decisivos fueron; Moscú, Leningrado (Peterburgo), Stalingrado (Volgogrado), y Kursk.
En el frente del Este, el Tercer Reich perdió 10 millones de soldados y oficiales muertos, heridos y desaparecidos, 48.000 blindados y vehículos de asalto, 167.000 sistemas de artillería. 607 divisiones fueron destruidas. Todo ello representa el 75% de las pérdidas totales alemanas en la Segunda Guerra Mundial.
La diferencia en la escala militar es aplastante. En Normandía se registraron 10.000 muertos aliados, 4.300 de ellos británicos y canadienses y 6.000 americanos. En las grandes batallas del este, los muertos se contaban en centenares de miles. En la batalla de Moscú participaron unos 3 millones de soldados y 2.000 tanques. La URSS utilizó allí la mitad de su ejército, Alemania una tercera parte. En el Alemein, una batalla importante del otro frente, los alemanes disponían entre 60.000 y 70.000 soldados.
La escala del sufrimiento humano también es incomparable. La geopolítica de Hitler no tenía prevista la existencia de un estado ruso en Europa y en su escala racista los eslavos estaban muy abajo. La guerra en el este era a vida o muerte, muy diferente a la del oeste. Las ciudades y los pueblos eran destruidos, frecuentemente con sus habitantes. Murieron uno de cada cuatro habitantes de Bielorrusia, uno de cada tres de Leningrado, Pskov y Smolensk.
El esfuerzo angloamericano en el continente no empezó hasta que, en 1943, quedó claro que la URSS había parado el embate y que la derrota de Alemania era inevitable. Con otra actitud seguramente se hubieran evitado muchos muertos. Pero, ¿habría habido "segundo frente" si las cosas le hubieran ido bien a Hitler en el este?
Desde la firma del acuerdo británico-soviético sobre acciones militares comunes contra Alemania de julio de 1941, Stalin pedía la apertura de un "segundo frente" en Europa, es decir un desembarco aliado que aliviara la presión soportada por la URSS. La respuesta se demoró mucho.
El invierno de 1941, con los alemanes a las puertas de Moscú, fue crítico. Aquel año la URSS sufrió la mitad de las bajas militares de toda la guerra, 9 millones entre muertos, heridos y presos (dos terceras partes de los 27,6 millones de muertos soviéticos en la guerra fueron civiles), pero sólo recibió el 2% del total de los suministros que sus compañeros de coalición le enviaron durante toda la guerra.
Los documentos desclasificados de los archivos soviéticos están llenos de declaraciones de aliados occidentales que abundaban en la inconveniencia de apresurarse. ¿Por qué no dejar que las dos fieras se devoraran entre sí?
Visto desde Moscú, los angloamericanos desembarcaban en los lugares más alejados y menos relevantes para aliviar la presión sufrida por la URSS; primero en el norte de África (noviembre de 1942), luego en Sicilia (julio del 43), a continuación dos veces en Italia continental (en septiembre del 43 y en enero del 44), y sólo a menos de un año del fin de la guerra (en junio del 44) en Normandía.
Para entonces, el ejército soviético ya hacía 6 meses que había llegado a la frontera polaca de preguerra. Las democracias debían darse prisa si querían tomar alguna posición en Europa y evitar que "los rusos" volvieran a llegar a París, como habían hecho en el pasado.
Una manifiesta desconfianza presidió la alianza antifascista soviético-occidental desde sus mismos inicios. Sus motivos eran muchos y diversos. De parte occidental se acepta, por ejemplo, que el pacto germano-soviético de 1939 evidenció el parentesco entre nazismo y estalinismo. De las vergüenzas de las democracias, de su actitud ante el fascismo en vísperas de la guerra y de sus parentescos imperiales con Hitler y Mussolini, apenas se habla. Seguramente a causa de su manifiesta actualidad.
En vísperas de la Segunda Guerra Mundial, aquellos políticos democráticos de Europa y América que luego "salvarían a Europa" mantenían un idilio con Hitler y Mussolini. Estados Unidos había apoyado al dictador italiano desde su llegada al poder en 1922. Sus desmanes se comprendían, porque conjuraban la amenaza bolchevique. Las inversiones americanas en Italia y en la Alemania fascista no disminuían, sino aumentaban, en los años treinta.
"Hitler ha prestado grandes servicios no solo a Alemania, sino a toda Europa Occidental, al cerrar el paso al comunismo (...) por eso es legítimo ver en Alemania un muro de contención occidental del bolchevismo", decía en 1938 el Secretario de exteriores británico, Lord Halifax.
Sobre la base común de aquella "contemporanización", Londres y Berlín podían llegar a un "entendimiento". Halifax estaba dispuesto a conceder a Alemania todo lo que pidiera; "Danzig, Austria y Checoslovaquia", con tal de que esas anexiones se llevaran a cabo, "de forma pacífica y evolutiva".
Los principios de aquella Europa se habían retratado igualmente en su actitud ante la República Española.
La idea de que los proyectos de Hitler eran asumibles, que todo el mundo podía integrarse en ellos, y que la amenaza estaba en otra parte, era común en los gobiernos de la Europa de finales de los 30. Con Neville Chamberlain como jefe de gobierno en Londres y Edouard Daladier en París, las democracias calificaban de "paz con honor" la entrega de Checoslovaquia al Reich practicada por la Conferencia de Munich.
El ministro de exteriores polaco, Jozef Beck, prometía apoyar la reclamación nazi sobre Austria y tener en cuenta los intereses del Reich ante un "eventual ataque (polaco) contra Lituania". El embajador polaco en París, Lukaszewicz, explicaba a sus colegas norteamericanos que lo que estaba en juego en Europa era una lucha entre el nazismo y el bolchevismo, en cuyo campo incluía a "agentes de Moscú" como el Presidente checoslovaco, Edvard Benes. "Alemania y Polonia pondrán a los rusos en fuga en tres meses", decía el embajador, en vísperas de que la agresión contra su propio país marcara el inicio "oficial" de la Segunda Guerra Mundial.
Para entonces, aquella guerra tenía ya ocho años de historia en el mundo. El mundo de los dominios imperiales de Asia y África, donde la guerra, el atropello, la invasión y el racismo, no contaban, mientras no colisionaran con los propios intereses.
En 1931 los japoneses se habían apoderado de un trozo de China mayor que Francia. En 1933 y 1935 habían expandido su invasión a otras tres provincias chinas, practicando su guerra química y bacteriológica con experimentos en la población civil.
En 1935 Italia invadía Abisinia, con el Mariscal Badoglio utilizando gas mostaza contra la población civil.
En julio de 1939 el gobierno británico declaraba, "reconocer por completo la situación actual en China".
Ni Londres ni Washington protestaron o se opusieron al ataque japonés contra Mongolia, retaguardia de la URSS, a partir de mayo de 1939 y que, en la batalla de Jaljyn Gol, produjo más muertos que toda la campaña de la invasión alemana de Francia.
No pasaba nada y el encargado de la "India Office", Leopold Amery, explicaba por qué con toda claridad, al defender la agresión japonesa contra China en la Cámara de los Comunes; "si condenamos lo que Japón ha hecho en China, tendremos que condenar igualmente lo que Inglaterra hizo en Egipto y la India".
En un libro escrito en una prisión británica entre abril y septiembre de 1944, coincidiendo con el desembarco de Normandía, Nehru, fundador de la nueva India explicaba así la situación: "Tras algunas de aquellas democracias había imperios en los que no había democracia alguna y donde reinaba el mismo tipo de autoritarismo (racista) que se asocia con el fascismo, así que era natural que aquellas democracias occidentales sintieran algún tipo de unión ideológica con el fascismo, por mucho que les disgustara algunas de sus expresiones más vulgares y brutales".
"La política británica había sido casi ininterrumpidamente profascista y pronazi", recapitulaba Nehru en su celda del Fuerte de Ahmadnagar, pero todo se acabó, cuando se vio que aquel "aliado natural", aquel pariente, se volvía contra los intereses occidentales.
"Se hizo cada vez más obvio que, pese al deseo de calmar a Hitler, éste se estaba convirtiendo en el poder dominante en Europa, desmontando por completo el antiguo equilibrio y amenazando los intereses vitales del Imperio Británico".
El resultado fue una alianza forjada sobre las circunstancias y la estupidez de Hitler, quien, si hubiera atacado primero a la URSS en lugar de atacar a Polonia, habría sido aplaudido por las democracias. Esta idea fue expresada al final de la guerra por el propio Hitler en un texto poco conocido.
En febrero de 1945, Martin Bormann recogió varios monólogos de Hitler que tienen valor de testamento político. Dos meses antes del final, Hitler coincidía en ellos, con la tónica de los políticos británicos y americanos de antes de la guerra, al reflexionar sobre los errores que habían conducido a la derrota.
La campaña contra Rusia era "inevitable", decía. Su problema era haberla desencadenado en un momento poco adecuado. La guerra en dos frentes había sido un error, reconocía, pero la responsabilidad última era de americanos y británicos, con quienes habría sido posible llegar a un acuerdo.
"La guerra contra América es una tragedia". "Ilógica y carente de todo fundamento". Sólo la "conspiración judía contra Alemania" la había hecho posible.
Cargada de delirios, su mirada al futuro, contenía un pronóstico del mundo bipolar que se avecinaba: "Con la derrota del Reich y la aparición de los nacionalismos asiáticos, africanos y puede que sudamericanos, sólo quedarán en el mundo dos potencias capaces de confrontarse; Estados Unidos y la Rusia soviética. Las leyes de la historia y de la geografía, las empujarán hacia una prueba de fuerza, sea militar o económica e ideológica".
El aparato de propaganda y relaciones públicas más formidable de la historia ha fabricado su leyenda sin apenas fisuras. Hollywood, la industria mediática en manos de magnates, los sistemas de alimentación oficial de esa industria y, por supuesto, el ejército de conformistas bien pagados encargado de transmitirla, han escrito la versión más conveniente. La historia es suya. Llegamos así al discurso de George Bush en la celebración del aniversario del desembarco.
Reivindicando lo único positivo que la intervención militar extranjera de Estados Unidos tiene en su haber en más de medio siglo, el Presidente vende su actual cruzada.
Obteniendo la merecida gratitud que los franceses, italianos, belgas y holandeses le deben al soldado Ryan, pretende mantener el vasallaje europeo ante la larga lista de crímenes impunes cometidos por el militarismo americano desde entonces.
El hombre que, según las encuestas, encarna la guerra y promueve la desestabilización global, para la mayoría de los europeos, habla hoy en Normandía de moral, de libertad y de principios, y recibe el tributo y el aplauso de los dirigentes de la "vieja Europa".
La generosidad y el heroísmo de los 10.000 caídos en aquellas playas francesas sirve, así, para reivindicar su "guerra contra el terrorismo", la destrucción de los frágiles rudimentos del derecho internacional y del control de armamentos, la agresión preventiva o "humanitaria", el armamentismo y la banalización del uso del arma nuclear en guerras convencionales. Es el momento de recordar quien era el máximo representante de esas mismas tendencias en el mundo de hace 60 años.
La guerra no la ganó el soldado Ryan en Normandía, pero un indigno peligroso reivindica su gloria. ]
-------------
Como bien e ilustradamente indica Poch, el chantaje de Estados Unidos, de la administración Bush en este caso, es oportunista no ya sólo por definición sino por conveniencia. ¿Pero y qué de Francia, de Rusia, de Alemania?
No olvidemos que Vladimir Putin el "presidente" ruso, nos visita estos días (hoy Lunes 7 fue recibido por Fox), no olvidemos que es el mismo Putin que encarceló a los empresarios que no le apoyaron a él en su candidatura o apoyaron a otros. No olvidemos que Putin está en la mira de Estados Unidos por ayudar a Irak, Irán y Corea del Norte en sus programas nucleares. No olvidemos que Putin viene a hablar de comercio, y que Rusia necesita petróleo.
No olvidemos que Francia es el hogar y nido de una de las grandes de la petroquímica (Elf) y que sino participó de la guerra en Irák es por que no había negocios para ella. Pero que ahora está dispuesta a negociar "el papel de la ONU" en la posguerra iraquí, a cambio de unos contratos petrolíferos.
Pero sobre todo, no olvidemos que las democracias que se abrazaron en las playas de Normandía éste 6 de junio son las mismas, aquellas detrás de las cuales se escondían "imperios en los que no había democracia alguna y donde reinaba el mismo tipo de autoritarismo (racista) que se asocia con el fascismo". Esas democracias que han cambiado tan, pero tan poco.
Si quieres saber más de la Rusia actual: Diario de Moscú.
Si quieres leer "La Vanguardia" (vale la pena abonarse, es gratis): La Vanguardia.
México -hay que decirlo- fue un mero espectador durante la segunda guerra mundial. Se contento con el papel de sustituto de una parte de la industria gringa, por ello cuando acabó la guerra, México no recibió ni un pedazo del pastel.
Pero esta lejanía durante la guerra no quiere decir que a nuestro país no le afecten las consecuencias de ésta. Basta decir, recordar, la adhesión de México al plan "Panamericano" promovido por el gobierno gringo en los años de la posguerra, como una manera de frenar cualquier corriente económica o política opuesta al capitalismo. Recordemos también las consecuencias de la política paranóica de la guerra fría.
Ahora bien, entrando en materia. Lo que más puede importar a un mexicano, es el hecho de que es ciudadano de un mundo donde las relaciones de poder están (éstas sí) globalizadas. O, ¿como llamarle al hecho de que cualquier apertura de nuestra industria petrolera sólo atraerá a los mismos capitales que hace unos días se fundieron en fraternal abrazo en las playas normandas (E.U., Francia, Alemania y Rusia)?
Pongamos pues atención al siguiente artículo publicado en "La Vanguardia" diario catalán de gran prestigio (lo pongo íntegro por su gran valía y porque sólo se accesa a él estando abonado al diario, como yo) :
[Aniversario en la vieja Europa.
La guerra no la ganó el soldado Ryan en Normandía, pero un indigno peligroso reivindica su gloria.
RAFAEL POCH - 04/06/2004 - 20.46 horas
Muchos creen que John Wayne y el soldado Ryan salvaron a Europa del fascismo, que Angloamérica salvó al viejo continente, poco menos que en solitario, y que el desembarco en Normandía fue la gran acción decisiva. No fue así.
Ni el curso de la guerra, ni la derrota del fascismo, se decidieron allá. Los principales héroes no fueron John Wayne ni el soldado Ryan, sino gente de apellido eslavo que murió por un país que ya no existe. Los escenarios realmente decisivos fueron; Moscú, Leningrado (Peterburgo), Stalingrado (Volgogrado), y Kursk.
En el frente del Este, el Tercer Reich perdió 10 millones de soldados y oficiales muertos, heridos y desaparecidos, 48.000 blindados y vehículos de asalto, 167.000 sistemas de artillería. 607 divisiones fueron destruidas. Todo ello representa el 75% de las pérdidas totales alemanas en la Segunda Guerra Mundial.
La diferencia en la escala militar es aplastante. En Normandía se registraron 10.000 muertos aliados, 4.300 de ellos británicos y canadienses y 6.000 americanos. En las grandes batallas del este, los muertos se contaban en centenares de miles. En la batalla de Moscú participaron unos 3 millones de soldados y 2.000 tanques. La URSS utilizó allí la mitad de su ejército, Alemania una tercera parte. En el Alemein, una batalla importante del otro frente, los alemanes disponían entre 60.000 y 70.000 soldados.
La escala del sufrimiento humano también es incomparable. La geopolítica de Hitler no tenía prevista la existencia de un estado ruso en Europa y en su escala racista los eslavos estaban muy abajo. La guerra en el este era a vida o muerte, muy diferente a la del oeste. Las ciudades y los pueblos eran destruidos, frecuentemente con sus habitantes. Murieron uno de cada cuatro habitantes de Bielorrusia, uno de cada tres de Leningrado, Pskov y Smolensk.
El esfuerzo angloamericano en el continente no empezó hasta que, en 1943, quedó claro que la URSS había parado el embate y que la derrota de Alemania era inevitable. Con otra actitud seguramente se hubieran evitado muchos muertos. Pero, ¿habría habido "segundo frente" si las cosas le hubieran ido bien a Hitler en el este?
Desde la firma del acuerdo británico-soviético sobre acciones militares comunes contra Alemania de julio de 1941, Stalin pedía la apertura de un "segundo frente" en Europa, es decir un desembarco aliado que aliviara la presión soportada por la URSS. La respuesta se demoró mucho.
El invierno de 1941, con los alemanes a las puertas de Moscú, fue crítico. Aquel año la URSS sufrió la mitad de las bajas militares de toda la guerra, 9 millones entre muertos, heridos y presos (dos terceras partes de los 27,6 millones de muertos soviéticos en la guerra fueron civiles), pero sólo recibió el 2% del total de los suministros que sus compañeros de coalición le enviaron durante toda la guerra.
Los documentos desclasificados de los archivos soviéticos están llenos de declaraciones de aliados occidentales que abundaban en la inconveniencia de apresurarse. ¿Por qué no dejar que las dos fieras se devoraran entre sí?
Visto desde Moscú, los angloamericanos desembarcaban en los lugares más alejados y menos relevantes para aliviar la presión sufrida por la URSS; primero en el norte de África (noviembre de 1942), luego en Sicilia (julio del 43), a continuación dos veces en Italia continental (en septiembre del 43 y en enero del 44), y sólo a menos de un año del fin de la guerra (en junio del 44) en Normandía.
Para entonces, el ejército soviético ya hacía 6 meses que había llegado a la frontera polaca de preguerra. Las democracias debían darse prisa si querían tomar alguna posición en Europa y evitar que "los rusos" volvieran a llegar a París, como habían hecho en el pasado.
Una manifiesta desconfianza presidió la alianza antifascista soviético-occidental desde sus mismos inicios. Sus motivos eran muchos y diversos. De parte occidental se acepta, por ejemplo, que el pacto germano-soviético de 1939 evidenció el parentesco entre nazismo y estalinismo. De las vergüenzas de las democracias, de su actitud ante el fascismo en vísperas de la guerra y de sus parentescos imperiales con Hitler y Mussolini, apenas se habla. Seguramente a causa de su manifiesta actualidad.
En vísperas de la Segunda Guerra Mundial, aquellos políticos democráticos de Europa y América que luego "salvarían a Europa" mantenían un idilio con Hitler y Mussolini. Estados Unidos había apoyado al dictador italiano desde su llegada al poder en 1922. Sus desmanes se comprendían, porque conjuraban la amenaza bolchevique. Las inversiones americanas en Italia y en la Alemania fascista no disminuían, sino aumentaban, en los años treinta.
"Hitler ha prestado grandes servicios no solo a Alemania, sino a toda Europa Occidental, al cerrar el paso al comunismo (...) por eso es legítimo ver en Alemania un muro de contención occidental del bolchevismo", decía en 1938 el Secretario de exteriores británico, Lord Halifax.
Sobre la base común de aquella "contemporanización", Londres y Berlín podían llegar a un "entendimiento". Halifax estaba dispuesto a conceder a Alemania todo lo que pidiera; "Danzig, Austria y Checoslovaquia", con tal de que esas anexiones se llevaran a cabo, "de forma pacífica y evolutiva".
Los principios de aquella Europa se habían retratado igualmente en su actitud ante la República Española.
La idea de que los proyectos de Hitler eran asumibles, que todo el mundo podía integrarse en ellos, y que la amenaza estaba en otra parte, era común en los gobiernos de la Europa de finales de los 30. Con Neville Chamberlain como jefe de gobierno en Londres y Edouard Daladier en París, las democracias calificaban de "paz con honor" la entrega de Checoslovaquia al Reich practicada por la Conferencia de Munich.
El ministro de exteriores polaco, Jozef Beck, prometía apoyar la reclamación nazi sobre Austria y tener en cuenta los intereses del Reich ante un "eventual ataque (polaco) contra Lituania". El embajador polaco en París, Lukaszewicz, explicaba a sus colegas norteamericanos que lo que estaba en juego en Europa era una lucha entre el nazismo y el bolchevismo, en cuyo campo incluía a "agentes de Moscú" como el Presidente checoslovaco, Edvard Benes. "Alemania y Polonia pondrán a los rusos en fuga en tres meses", decía el embajador, en vísperas de que la agresión contra su propio país marcara el inicio "oficial" de la Segunda Guerra Mundial.
Para entonces, aquella guerra tenía ya ocho años de historia en el mundo. El mundo de los dominios imperiales de Asia y África, donde la guerra, el atropello, la invasión y el racismo, no contaban, mientras no colisionaran con los propios intereses.
En 1931 los japoneses se habían apoderado de un trozo de China mayor que Francia. En 1933 y 1935 habían expandido su invasión a otras tres provincias chinas, practicando su guerra química y bacteriológica con experimentos en la población civil.
En 1935 Italia invadía Abisinia, con el Mariscal Badoglio utilizando gas mostaza contra la población civil.
En julio de 1939 el gobierno británico declaraba, "reconocer por completo la situación actual en China".
Ni Londres ni Washington protestaron o se opusieron al ataque japonés contra Mongolia, retaguardia de la URSS, a partir de mayo de 1939 y que, en la batalla de Jaljyn Gol, produjo más muertos que toda la campaña de la invasión alemana de Francia.
No pasaba nada y el encargado de la "India Office", Leopold Amery, explicaba por qué con toda claridad, al defender la agresión japonesa contra China en la Cámara de los Comunes; "si condenamos lo que Japón ha hecho en China, tendremos que condenar igualmente lo que Inglaterra hizo en Egipto y la India".
En un libro escrito en una prisión británica entre abril y septiembre de 1944, coincidiendo con el desembarco de Normandía, Nehru, fundador de la nueva India explicaba así la situación: "Tras algunas de aquellas democracias había imperios en los que no había democracia alguna y donde reinaba el mismo tipo de autoritarismo (racista) que se asocia con el fascismo, así que era natural que aquellas democracias occidentales sintieran algún tipo de unión ideológica con el fascismo, por mucho que les disgustara algunas de sus expresiones más vulgares y brutales".
"La política británica había sido casi ininterrumpidamente profascista y pronazi", recapitulaba Nehru en su celda del Fuerte de Ahmadnagar, pero todo se acabó, cuando se vio que aquel "aliado natural", aquel pariente, se volvía contra los intereses occidentales.
"Se hizo cada vez más obvio que, pese al deseo de calmar a Hitler, éste se estaba convirtiendo en el poder dominante en Europa, desmontando por completo el antiguo equilibrio y amenazando los intereses vitales del Imperio Británico".
El resultado fue una alianza forjada sobre las circunstancias y la estupidez de Hitler, quien, si hubiera atacado primero a la URSS en lugar de atacar a Polonia, habría sido aplaudido por las democracias. Esta idea fue expresada al final de la guerra por el propio Hitler en un texto poco conocido.
En febrero de 1945, Martin Bormann recogió varios monólogos de Hitler que tienen valor de testamento político. Dos meses antes del final, Hitler coincidía en ellos, con la tónica de los políticos británicos y americanos de antes de la guerra, al reflexionar sobre los errores que habían conducido a la derrota.
La campaña contra Rusia era "inevitable", decía. Su problema era haberla desencadenado en un momento poco adecuado. La guerra en dos frentes había sido un error, reconocía, pero la responsabilidad última era de americanos y británicos, con quienes habría sido posible llegar a un acuerdo.
"La guerra contra América es una tragedia". "Ilógica y carente de todo fundamento". Sólo la "conspiración judía contra Alemania" la había hecho posible.
Cargada de delirios, su mirada al futuro, contenía un pronóstico del mundo bipolar que se avecinaba: "Con la derrota del Reich y la aparición de los nacionalismos asiáticos, africanos y puede que sudamericanos, sólo quedarán en el mundo dos potencias capaces de confrontarse; Estados Unidos y la Rusia soviética. Las leyes de la historia y de la geografía, las empujarán hacia una prueba de fuerza, sea militar o económica e ideológica".
El aparato de propaganda y relaciones públicas más formidable de la historia ha fabricado su leyenda sin apenas fisuras. Hollywood, la industria mediática en manos de magnates, los sistemas de alimentación oficial de esa industria y, por supuesto, el ejército de conformistas bien pagados encargado de transmitirla, han escrito la versión más conveniente. La historia es suya. Llegamos así al discurso de George Bush en la celebración del aniversario del desembarco.
Reivindicando lo único positivo que la intervención militar extranjera de Estados Unidos tiene en su haber en más de medio siglo, el Presidente vende su actual cruzada.
Obteniendo la merecida gratitud que los franceses, italianos, belgas y holandeses le deben al soldado Ryan, pretende mantener el vasallaje europeo ante la larga lista de crímenes impunes cometidos por el militarismo americano desde entonces.
El hombre que, según las encuestas, encarna la guerra y promueve la desestabilización global, para la mayoría de los europeos, habla hoy en Normandía de moral, de libertad y de principios, y recibe el tributo y el aplauso de los dirigentes de la "vieja Europa".
La generosidad y el heroísmo de los 10.000 caídos en aquellas playas francesas sirve, así, para reivindicar su "guerra contra el terrorismo", la destrucción de los frágiles rudimentos del derecho internacional y del control de armamentos, la agresión preventiva o "humanitaria", el armamentismo y la banalización del uso del arma nuclear en guerras convencionales. Es el momento de recordar quien era el máximo representante de esas mismas tendencias en el mundo de hace 60 años.
La guerra no la ganó el soldado Ryan en Normandía, pero un indigno peligroso reivindica su gloria. ]
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Como bien e ilustradamente indica Poch, el chantaje de Estados Unidos, de la administración Bush en este caso, es oportunista no ya sólo por definición sino por conveniencia. ¿Pero y qué de Francia, de Rusia, de Alemania?
No olvidemos que Vladimir Putin el "presidente" ruso, nos visita estos días (hoy Lunes 7 fue recibido por Fox), no olvidemos que es el mismo Putin que encarceló a los empresarios que no le apoyaron a él en su candidatura o apoyaron a otros. No olvidemos que Putin está en la mira de Estados Unidos por ayudar a Irak, Irán y Corea del Norte en sus programas nucleares. No olvidemos que Putin viene a hablar de comercio, y que Rusia necesita petróleo.
No olvidemos que Francia es el hogar y nido de una de las grandes de la petroquímica (Elf) y que sino participó de la guerra en Irák es por que no había negocios para ella. Pero que ahora está dispuesta a negociar "el papel de la ONU" en la posguerra iraquí, a cambio de unos contratos petrolíferos.
Pero sobre todo, no olvidemos que las democracias que se abrazaron en las playas de Normandía éste 6 de junio son las mismas, aquellas detrás de las cuales se escondían "imperios en los que no había democracia alguna y donde reinaba el mismo tipo de autoritarismo (racista) que se asocia con el fascismo". Esas democracias que han cambiado tan, pero tan poco.
Si quieres saber más de la Rusia actual: Diario de Moscú.
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miércoles, mayo 12, 2004
Artefacto Dos / Yendo más allá de Guadalajara
Border/ Frontera
Hay que hablar sinceramente. La frontera está de moda, ser “border” es “cool”. Me entero de una exposición montada ex profeso para la visita presidencial a Tijuana. Un artista plástico, Heriberto Yépez, indignado retiró una obra suya que fue incluida sin su consentimiento. Debido a ésta noticia me pongo a pensar en cuanto se dice ahora de la frontera, de cómo ha ido perdiendo peso específico, de su trivialización. La señal inequívoca de ello es la participación de Carlos Fuentes en el evento “Tijuana, La Tercera Nación”. Seguro irá a soltar dos o tres grandes verdades acerca de la frontera como “límite entre lo mexicano y lo americano, entre calvinismo y folclorismo”; y, como no, a promocionar su viejo libro “Frontera de cristal”, con su horrendo y flaco cuento titular.
El conformismo intelectual del establishment contra el desafío del ejercicio intelectual.
Extracto de la nota “TIJUANA, TERCERA NACIÓN: ¿FRONTERA DE LO TRIVIAL?” de Miguel Angel Ceballos/ Enviado de El Universal, aparecida el Lunes 10 de mayo de 2004:
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El programa Tijuana, La Tercera Nación contempla la realización de conferencias, visitas guiadas, exposiciones, cine y un magno concierto programado para el 26 de junio, llamado Over the border , en el que, según los organizadores, participarán Carlos Santana, Paco de Lucía, Los Tigres del Norte, Julieta Venegas y el Colectivo Nortec, entre otros.
Otros personajes programados para participar en el encuentro que se erige como sintetizador de "la vitalidad y diversidad creativa de Tijuana, así como de los elementos de fusión cultural", son Carlos Fuentes, Carlos Monsiváis, Susan Sontag, Xavier Velasco, Héctor Aguilar Camín y Federico Reyes Heroles.
Mientras otros prefieren hacer una evaluación más completa hasta que finalicen las actividades del programa que costará un millón y medio de dólares (98 por ciento inversión privada y el resto de Conaculta, Cecut y gobierno del estado), Heriberto Yépez insiste en que no desistirá de su petición de que su pieza sea retirada porque indica que el discurso oficial que dice es "un proyecto que reconoce e integra el sentimiento popular" no lo ve por ninguna parte.
"Tijuana, La Tercera Nación como organización de imágenes y mensajes verbales trae un discurso muy obvio, por ejemplo: el mensaje más notable dice `Fusión`. Yo quisiera saber de qué fusión están hablando o a qué se refieren con Tijuana como tercera nación. El trasfondo de esto viene de un discurso muy trillado que dice que la frontera no es México y no es (todavía), Estados Unidos, entonces es construir el imaginario de Tijuana como una zona intermedia, posnacional, posmexicana y con un grado avanzado de fusión y síntesis con Estados Unidos".
A través de una carta dirigida al organizador de Tijuana, La Tercera Nación , el empresario Antonio Navalón, Yépez manifiesta que cubrir el muro con imágenes oficializadas a través del discurso verbal y el concepto dirigente del evento, es un espectáculo intelectualmente pobre y una falta de respeto, un show visual en un cementerio.
"El arte mexicano ha sido guiado por una reflexión grave sobre la muerte. No olvidemos la estética azteca. De Guadalupe Posada a Teresa Margolles, el arte mexicano es una reflexión profunda acerca de lo sociomortal. Abusar del arte para cubrir el muro donde han muerto 2 mil 500 personas en los últimos años por la operación Gate Keeper de este modo tan burdo y comercial, es ocultar la tragedia real. Es burlarse de la historia de nuestro arte y de la vida de nuestros migrantes. Provengo de una familia migrante, quedarme callado sería, literalmente, no tener madre.
"Si las instancias organizadoras aceptan un diálogo crítico con el artista acerca del significado del arte en un sitio específico, de mi parte no tendría ningún inconveniente en que mi participación artística consistiera en retornar al espacio vacío del muro. Esa sería la verdadera obra de arte", puntualiza.
En Grito creativo participan 30 artistas y no todos coinciden con la visión de la exposición manipulada, por ejemplo, Maximiliano Lizárraga y Luis Díaz, diseñadores gráficos que conforman el grupo Invisible Proyectos, aseguran que con ellos sí hubo una convocatoria para utilizar las más de 20 imágenes con las que participan.
"En Tijuana lo mismo podemos hablar de la muerte y de lo que significa el muro, pero para los que vivimos aquí el muro es una fantasía porque no existe, forma parte de nuestra cotidianidad. Para nosotros es cotidiano ir al otro lado, incluso muchas personas dicen que lo bonito de Tijuana es San Diego. El muro se ha tomado para hacer una instalación donde sí honramos y le damos ese valor a los migrantes, pero igual podemos decir que queremos que desaparezca para que ya no haya ese tipo de muertes, ni diferencias, pues hay mucha gente que tiene familiares del otro lado", señala Lizárraga.
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Cuando Yépez dice que el trasfondo de toda la exposición es un “discurso muy trillado que dice que la frontera no es México y no es (todavía), Estados Unidos, entonces es construir el imaginario de Tijuana como una zona intermedia, posnacional, posmexicana y con un grado avanzado de fusión y síntesis con Estados Unidos”, lo que dice es que el aparato del estado ha fallado en entender la dinámica de la frontera. Como suele ocurrirle el estado prefiere construir una mentira, una impostación, una simulación cultural, donde debería dejar fluir a las corrientes culturales. Esto lo compruebo con lo que dice Lizárraga al final de la nota: “El muro se ha tomado para hacer una instalación donde sí honramos y le damos ese valor a los migrantes, pero igual podemos decir que queremos que desaparezca para que ya no haya ese tipo de muertes, ni diferencias, pues hay mucha gente que tiene familiares del otro lado”; algo que las autoridades aún no entiende.
En lugar de crear una zona de excepción, como hacen con todos los problemas culturales (no hay que olvidar el problema indígena) las autoridades deberían intentar la creación de espacios propicios para el libro flujo de las dinámicas culturales. Pero eso es algo que los intelectuales de alquiler, esos que llenan las oficinas culturales no entienden. Y no lo entienden porque aman la periferia siempre y cuando ellos no estén en ella. Sin la periferia no podrían oficiar el salvamento del buen salvaje, que tanto les gusta.
Hay que hablar sinceramente. La frontera está de moda, ser “border” es “cool”. Me entero de una exposición montada ex profeso para la visita presidencial a Tijuana. Un artista plástico, Heriberto Yépez, indignado retiró una obra suya que fue incluida sin su consentimiento. Debido a ésta noticia me pongo a pensar en cuanto se dice ahora de la frontera, de cómo ha ido perdiendo peso específico, de su trivialización. La señal inequívoca de ello es la participación de Carlos Fuentes en el evento “Tijuana, La Tercera Nación”. Seguro irá a soltar dos o tres grandes verdades acerca de la frontera como “límite entre lo mexicano y lo americano, entre calvinismo y folclorismo”; y, como no, a promocionar su viejo libro “Frontera de cristal”, con su horrendo y flaco cuento titular.
El conformismo intelectual del establishment contra el desafío del ejercicio intelectual.
Extracto de la nota “TIJUANA, TERCERA NACIÓN: ¿FRONTERA DE LO TRIVIAL?” de Miguel Angel Ceballos/ Enviado de El Universal, aparecida el Lunes 10 de mayo de 2004:
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El programa Tijuana, La Tercera Nación contempla la realización de conferencias, visitas guiadas, exposiciones, cine y un magno concierto programado para el 26 de junio, llamado Over the border , en el que, según los organizadores, participarán Carlos Santana, Paco de Lucía, Los Tigres del Norte, Julieta Venegas y el Colectivo Nortec, entre otros.
Otros personajes programados para participar en el encuentro que se erige como sintetizador de "la vitalidad y diversidad creativa de Tijuana, así como de los elementos de fusión cultural", son Carlos Fuentes, Carlos Monsiváis, Susan Sontag, Xavier Velasco, Héctor Aguilar Camín y Federico Reyes Heroles.
Mientras otros prefieren hacer una evaluación más completa hasta que finalicen las actividades del programa que costará un millón y medio de dólares (98 por ciento inversión privada y el resto de Conaculta, Cecut y gobierno del estado), Heriberto Yépez insiste en que no desistirá de su petición de que su pieza sea retirada porque indica que el discurso oficial que dice es "un proyecto que reconoce e integra el sentimiento popular" no lo ve por ninguna parte.
"Tijuana, La Tercera Nación como organización de imágenes y mensajes verbales trae un discurso muy obvio, por ejemplo: el mensaje más notable dice `Fusión`. Yo quisiera saber de qué fusión están hablando o a qué se refieren con Tijuana como tercera nación. El trasfondo de esto viene de un discurso muy trillado que dice que la frontera no es México y no es (todavía), Estados Unidos, entonces es construir el imaginario de Tijuana como una zona intermedia, posnacional, posmexicana y con un grado avanzado de fusión y síntesis con Estados Unidos".
A través de una carta dirigida al organizador de Tijuana, La Tercera Nación , el empresario Antonio Navalón, Yépez manifiesta que cubrir el muro con imágenes oficializadas a través del discurso verbal y el concepto dirigente del evento, es un espectáculo intelectualmente pobre y una falta de respeto, un show visual en un cementerio.
"El arte mexicano ha sido guiado por una reflexión grave sobre la muerte. No olvidemos la estética azteca. De Guadalupe Posada a Teresa Margolles, el arte mexicano es una reflexión profunda acerca de lo sociomortal. Abusar del arte para cubrir el muro donde han muerto 2 mil 500 personas en los últimos años por la operación Gate Keeper de este modo tan burdo y comercial, es ocultar la tragedia real. Es burlarse de la historia de nuestro arte y de la vida de nuestros migrantes. Provengo de una familia migrante, quedarme callado sería, literalmente, no tener madre.
"Si las instancias organizadoras aceptan un diálogo crítico con el artista acerca del significado del arte en un sitio específico, de mi parte no tendría ningún inconveniente en que mi participación artística consistiera en retornar al espacio vacío del muro. Esa sería la verdadera obra de arte", puntualiza.
En Grito creativo participan 30 artistas y no todos coinciden con la visión de la exposición manipulada, por ejemplo, Maximiliano Lizárraga y Luis Díaz, diseñadores gráficos que conforman el grupo Invisible Proyectos, aseguran que con ellos sí hubo una convocatoria para utilizar las más de 20 imágenes con las que participan.
"En Tijuana lo mismo podemos hablar de la muerte y de lo que significa el muro, pero para los que vivimos aquí el muro es una fantasía porque no existe, forma parte de nuestra cotidianidad. Para nosotros es cotidiano ir al otro lado, incluso muchas personas dicen que lo bonito de Tijuana es San Diego. El muro se ha tomado para hacer una instalación donde sí honramos y le damos ese valor a los migrantes, pero igual podemos decir que queremos que desaparezca para que ya no haya ese tipo de muertes, ni diferencias, pues hay mucha gente que tiene familiares del otro lado", señala Lizárraga.
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Cuando Yépez dice que el trasfondo de toda la exposición es un “discurso muy trillado que dice que la frontera no es México y no es (todavía), Estados Unidos, entonces es construir el imaginario de Tijuana como una zona intermedia, posnacional, posmexicana y con un grado avanzado de fusión y síntesis con Estados Unidos”, lo que dice es que el aparato del estado ha fallado en entender la dinámica de la frontera. Como suele ocurrirle el estado prefiere construir una mentira, una impostación, una simulación cultural, donde debería dejar fluir a las corrientes culturales. Esto lo compruebo con lo que dice Lizárraga al final de la nota: “El muro se ha tomado para hacer una instalación donde sí honramos y le damos ese valor a los migrantes, pero igual podemos decir que queremos que desaparezca para que ya no haya ese tipo de muertes, ni diferencias, pues hay mucha gente que tiene familiares del otro lado”; algo que las autoridades aún no entiende.
En lugar de crear una zona de excepción, como hacen con todos los problemas culturales (no hay que olvidar el problema indígena) las autoridades deberían intentar la creación de espacios propicios para el libro flujo de las dinámicas culturales. Pero eso es algo que los intelectuales de alquiler, esos que llenan las oficinas culturales no entienden. Y no lo entienden porque aman la periferia siempre y cuando ellos no estén en ella. Sin la periferia no podrían oficiar el salvamento del buen salvaje, que tanto les gusta.
martes, mayo 11, 2004
Artefacto Uno/ Prensa Tapatía 1.0
"EL INFORMADOR/Cambiar o desaparecer"
Pretencioso periódico tapatío, que es en realidad un catálogo de las ofertas de las tiendas de Guadalajara y un efectivo localizador de empleos. Tiene un nulo interés informativo, a menos claro está, de que se quiera saber lo que por otros medios se puede saber y mejor.
Éste diario edita su igualmente inútil "suplemento cultural" como denominan a un grupo de hojas con acuarelas de rancio abolengo y grosera manufactura, que además soportan otras tantas hojas con textos aburridos y "revivals" de la novela de la revolución. Para El Informador, la cultura se restrínge ha realizar comentarios acerca de la revolución cristera por parte de gente que ni siquiera estuvo ahí.
Lo único rescatable del diario son dos escritores: Jaime García Elías y Juan Palomar.
Pretencioso periódico tapatío, que es en realidad un catálogo de las ofertas de las tiendas de Guadalajara y un efectivo localizador de empleos. Tiene un nulo interés informativo, a menos claro está, de que se quiera saber lo que por otros medios se puede saber y mejor.
Éste diario edita su igualmente inútil "suplemento cultural" como denominan a un grupo de hojas con acuarelas de rancio abolengo y grosera manufactura, que además soportan otras tantas hojas con textos aburridos y "revivals" de la novela de la revolución. Para El Informador, la cultura se restrínge ha realizar comentarios acerca de la revolución cristera por parte de gente que ni siquiera estuvo ahí.
Lo único rescatable del diario son dos escritores: Jaime García Elías y Juan Palomar.
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